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這是一部西班牙劇情片《榅桲樹陽光》由維克多·艾里斯執(zhí)導,Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,Gran主演的劇情講述了:《榅桲樹陽光》（又名《光之夢》）是西班牙導演維克多·艾里斯于1992年執(zhí)導的一部獨特影片，曾在戛納電影節(jié)榮獲評委會獎。影片并非傳統(tǒng)敘事電影，而是一部深刻觀察藝術創(chuàng)作過程的影像詩篇。它真實記錄了著名畫家安東尼奧·洛佩茲·加西亞如何在后院面對一棵果實累累的榅桲樹，開啟一幅新畫的創(chuàng)作旅程。 影片的核心是“關系”：一棵樹、一個人、一幅逐漸成形的畫作，以及一部正在拍攝的影片。導演艾里斯運用兩種標志性手法——固定鏡頭和疊化——來駕馭時間。我們看見畫家挑選木板、制作畫架，同一機位的疊化將時間壓縮；看見后院的大全景里，畫架與樹共同歷經(jīng)秋、冬、春三季變遷，時間被巧妙地“留存在膠片上”。攝影機又以近景和特寫，一絲不茍地捕捉畫家每一個專注的眼神、定位的釘子、標記果實的筆觸，將創(chuàng)作本身的儀式感無限放大。 起初，創(chuàng)作充滿激情：哼歌、調(diào)顏料、畫筆的沙沙聲、風聲、遠處的火車與裝修聲，一切自然音效交織成鮮活的生活背景。然而，隨著日子推移，創(chuàng)作進入漫長甚至略顯枯燥的拉鋸階段。畫家與家人朋友邊聊邊畫，馬德里十月變幻的光線成為最大挑戰(zhàn)。他苦苦追尋那抹理想中照耀果實的陽光，卻屢屢受挫于陰雨天氣。最終，他做出了關鍵抉擇：放棄進行到一半的油畫，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作不受天氣約束的素描。正如畫家所言：“生活總是這樣，你必須得放棄一些東西。” 影片巧妙地將藝術創(chuàng)作與日常生活并置。后院是寧靜的創(chuàng)作綠洲，有家人的交談、朋友的到訪、偶爾的犬吠；而收音機里傳來的外部世界戰(zhàn)爭新聞，則構成遙遠而刺耳的不諧和音，暗示著藝術桃源與現(xiàn)實世界的疏離。最終，果實成熟落地，畫作難以為繼。影片在結尾達到隱喻的高潮：畫架被移入室內(nèi)，人們品嘗著榅桲果，而攝影機靜靜凝視一顆落地的果實，上面還留著畫家白色的顏料標記——仿佛提醒我們，攝影機本身也是一支創(chuàng)作的筆，在記錄畫家的同時，也完成了自己對時間與生命的書寫。 《榅桲樹陽光》以驚人的耐心與細致，邀請觀眾沉浸于一場緩慢的時光體驗。它不提供戲劇性的情節(jié)，卻通過極致真實的觀察，揭示了藝術創(chuàng)作的本質(zhì)：一場與時間、自然和自我意志的溫柔博弈。